Степан Аникиевич Дегтярёв

Современники называли его русским Гайдном, ставили его гений вровень с Моцартом и Бетховеном. Музыка его звучала на театральных подмостках и под сводами храмов.

260 лет назад в слободе Борисовка Грайворонского уезда Белгородской губернии в семье крепостных графа Шереметева родился Степан Аникиевич Дегтярёв.

Уже к семи годам музыкально одарённый Степан успевает поучиться в борисовской певческой школе и поёт в местном церковном хоре. А чуть позже его отправляют в подмосковную усадьбу Кусково и зачисляют в школу при крепостном театре графа. Здесь девятилетний Степан впервые выходит на сцену.

В Кускове Степан Дегтярёв получает великолепное музыкальное образование, которое включает теорию музыки, сольное и хоровое пение, игру на скрипке, клавесине, фортепиано, гуслях. По разрешению графа он посещает лекции в Московском университете – занимается русской словесностью, французским и итальянским языками.

Подающий надежды музыкант, по предположению биографов, был отправлен на стажировку в Италию. По возвращению в Отечество, в Кусково, Дегтярёву немногим за двадцать, и он – гордость шереметевского театра, один из самых образованных музыкантов своего времени. Он выступает как хорист и солист оперы.

По завершении оперной карьеры Степан Дегтярёв остаётся в театре в должности «учителя концертов», а по сути – художественным руководителем. При нём театр и капелла достигают оглушительного успеха и соперничают с императорским театром и придворной капеллой.

Особой заботой Дегтярёва и гордостью Шереметева был роговой оркестр, который представляет собой как бы разобранный орга́н, где за каждый звук отвечает отдельный исполнитель. Трудно представить, сколько же труда и терпения требовалось от музыкантов и от их руководителя, чтобы добиться слаженного, виртуозного звучания!

Его перевод трактата «Правила гармонические и мелодические для обучения всей музыке…» Винченцо Манфредини стал настольной книгой нескольких поколений российских музыкантов. Он разработал особую методику подготовки музыкантов, воспитал сотни великих певчих.

Маэстро написал много музыкальных произведений для духовного пения. По подсчётам исследователей, одно только хоровое наследие композитора могло составлять более 150 произведений. В «Реестре» капеллы графа Дмитрия Шереметева значатся 95 названий: первая русская оратория «Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы», четырёхголосные, трёхголосные и двуххорные концерты, хоровые пьесы. До нас дошла лишь часть того, что было создано нашим земляком.